Punch en mixage : transitoires, attaque et impact

Ce que signifie le punch dans un mix

Le punch n’est pas seulement le volume. Un morceau peut mesurer chaud sur un mètre tout en étant doux si chaque coup a une attaque arrondie et aucun contraste entre la première milliseconde et le sustain qui suit.

Dans le vocabulaire du mélange, le punch décrit avec quelle manière décisive un son arrive à l'oreille de l'auditeur, en particulier la batterie, la basse et les synthés percussifs qui stimulent le groove.

L’opposé du punch est souvent appelé « écrasé » ou « coussiné » : l’énergie est présente, mais la frappe initiale est enfouie sous la compression, la limitation ou la réverbération dense.

Punch vit dans le domaine temporel. L'égalisation peut éclaircir une caisse claire, mais si le transitoire disparaît, la luminosité se lit comme un sifflement plutôt que comme un craquement.

Les attentes en matière de genre diffèrent : la pop et le rock veulent des caisses claires qui traversent le chant ; le hip-hop veut des coups de pied qui frappent aussi bien la poitrine que le haut-parleur du téléphone ; House veut des kicks à quatre sur le sol qui restent serrés sous les basses sidechainées.

La densité de l'arrangement vole du punch avant le bus maître. Lorsque dix couches occupent la même fenêtre d’attaque, aucune limitation ne restaure une seule frappe nette.

La compatibilité mono est importante pour le punch des systèmes de club : un retard stéréo large sur les tables de caisse claire peut s'effondrer et affaiblir l'image centrale où s'ancrent la grosse caisse et la basse.

Les pistes de référence aident à calibrer votre « punch-mètre » interne : faites d'abord correspondre le niveau, puis comparez la forme de l'attaque, pas seulement le volume global.

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Punch est un objectif de mixage que vous revisitez après chaque changement majeur d’arrangement ; l'ajout d'un nouveau double de guitare ou d'une nouvelle pile vocale peut masquer la batterie que vous avez déjà composée.

Le mastering peut améliorer le punch qui existe dans les stems mais ne peut pas inventer un transitoire qui a été détruit sur le bus de batterie.

Documentez les valeurs d'attaque et de relâchement du compresseur sur les bus de batterie dans les notes de session afin que les rappels et les collaborations restent cohérents.

Les producteurs confondent parfois punch et luminosité ; les aigus durs peuvent sembler agressifs sans ajouter d’impact rythmique sur les temps forts.

La plage dynamique au niveau micro (différence entre le pic du coup et le sustain juste après) est ce que votre oreille qualifie de percutant.

Les codecs de streaming et la normalisation du volume sonore changent le niveau mais pas l'enveloppe sous-jacente ; corriger le punch dans le mix, pas seulement dans le mastering.

Lorsque vous enseignez le punch, utilisez des impressions avant et après avec des positions de fader identiques afin que les débutants entendent le changement d'enveloppe, et non la supercherie du volume.

Les producteurs de hip-hop et de trap superposent souvent un court clic ou un rim shot sous le coup de pied pour que le punch survive à l'encodage MP3 et à la lecture sur téléphone.

Des mixages rock percutants grâce à des micros de caisse claire rapprochés et un lavage aérien discret ; le métal peut échanger le sustain contre la clarté du double coup de pied.

Le punch EDM à quatre sur le sol dépend de la longueur du kick par rapport à la profondeur du sidechain : un canard trop profond sur la basse peut donner l'impression d'une perte de corps du kick, pas plus de punch.

Les mixages acoustiques sont percutants lorsque les micros de la pièce sont légèrement retardés derrière les micros proches, de sorte que la phase ajoute du poids sans salir l'attaque.

Le punch est cumulatif : lorsque la grosse caisse, la caisse claire et la basse conservent chacune leurs attaques, le groove semble autoritaire même à des niveaux de maîtrise modérés.

Les plugins Clipper sur le bus de batterie rasent les pics de manière transparente par rapport à la limitation du mur de briques ; utilisez un entraînement doux avant le limiteur du bus de mixage comme étape de préservation du punch.

L'expansion multibande, à l'opposé de la compression sur les bandes sélectionnées, peut restaurer les surcharges ternes tout en laissant le kick sub intact.

Lorsque les clients demandent plus de punch, précisez s’ils souhaitent des attaques plus fortes, plus lumineuses ou plus vives ; trois mouvements de mixage différents s'appliquent.

Enregistrez des instantanés A/B dans votre DAW lorsque vous composez un mélange parallèle afin de pouvoir revenir en arrière si un changement d'arrangement ultérieur rend le béguin trop évident.

Les articles du didacticiel Plugg Supply complètent ce guide avec des flux de travail spécifiques au genre une fois que votre chaîne dynamique est en place.

Transitoires et fenêtre d'attaque

Un transitoire est la brève explosion d'énergie au début d'un son : le bâton sur une peau de caisse claire, le batteur sur un coup de pied, le pincement d'une corde de basse.

Cette fenêtre d'attaque ne dure souvent que quelques millisecondes à quelques dizaines de millisecondes, mais elle contient la plupart des informations que votre cerveau utilise pour identifier l'instrument et ressentir le groove.

La vue Forme d'onde affiche les transitoires sous forme de pentes initiales abruptes ; La vue du spectre peut montrer une explosion d'énergie à large bande dans les aigus et les médiums supérieurs des caisses claires et des claps.

Les shapers de transitoires et les outils d'enveloppe vous permettent d'exagérer ou de réduire ce bord avant indépendamment du niveau global, ce qui est utile lorsque les échantillons ont été enregistrés loin du micro.

Les échantillons doux peuvent être aidés par une amplification transitoire contrôlée et une saturation douce pour synthétiser des harmoniques qui survivent aux petits haut-parleurs.

La suramplification des transitoires produit des tambours cliquables et peu naturels qui fatiguent les auditeurs ; le but est la clarté, pas le tranchant du rasoir à chaque coup.

La phase entre les échantillons superposés s'applique toujours : deux coups de pied avec des attaques fortes peuvent s'annuler si la polarité ou le timing est incorrect, ce qui rend le mix plus faible malgré plusieurs couches.

Le gate peut accentuer le punch en supprimant le saignement et la décroissance de la pièce avant le coup, mais un gate trop agressif crée des queues saccadées sur les micros de la pièce et les batteries aux sensations live.

Le gain de clip ou l'étagement de gain au niveau de l'élément dans la DAW définit la force avec laquelle le compresseur voit le coup - souvent plus efficace que d'augmenter le gain de maquillage après une forte réduction de gain.

Dans FL Studio, Edison et Peak Controller peuvent visualiser les attaques ; dans Ableton, utilisez l'utilitaire Gain avant le compresseur ; dans Logic, vérifiez Gain sur le précompresseur de la tranche de console.

Lorsque vous passez haut la boue d'une caisse claire, vous pouvez réduire le corps mais maintenir la bande transitoire autour de 2 à 5 kHz là où le snap vit - équilibrez les deux.

Imprimez une boucle de batterie d'une mesure avant et après le traitement des transitoires pour la comparer sur les écouteurs, les moniteurs et la sommation mono.

L'oscilloscope ou le zoom de forme d'onde dans votre DAW révèle si un échantillon a été découpé avec un fondu entrant qui a supprimé silencieusement le punch.

Les réverbérations inversées et les astuces de pré-délai peuvent simuler une houle en un hit, mais elles complètent (et ne remplacent pas) un solide transitoire sec.

Les batteries live enregistrées avec des micros de pièce distants portent des attaques douces ; Le renforcement d’échantillons ou le mélange de micros rapprochés redonnent du punch aux kits hybrides.

La mise à l'échelle de la vélocité MIDI modifie la sensation de punch dans les kits programmés ; La plage de vélocité étroite rend chaque coup tout aussi fort et moins groovy.

Le retrait des tables de caisse claire peut réduire la dureté tout en laissant l'attaque si vous divisez les bandes ou si vous utilisez un égaliseur dynamique qui cible davantage la sifflement soutenue que le craquement initial.

Les réverbérations à convolution avec des impulsions courtes ajoutent de l'espace sans long pré-délai qui pousse le punch plus tard dans le temps.

La fréquence d'échantillonnage et la latence du tampon ne modifient pas directement le punch, mais une surveillance lente rend plus difficile l'évaluation du timing de l'attaque lors du suivi.

Attaque et relâchement du compresseur pour Punch

Les compresseurs contrôlent le punch en fonction de la rapidité avec laquelle ils réagissent lorsque le niveau dépasse le seuil. Le temps d'attaque définit la quantité de transitoire qui passe avant que la réduction de gain ne s'enclenche.

Une attaque rapide resserre le pic initial, ce qui peut épaissir le sustain mais adoucir le punch si on le pousse trop loin sur la batterie.

Une attaque lente laisse passer le transitoire tout en comprimant le corps – approche classique pour la caisse claire et le kick lorsque vous voulez un crack audible avec une queue contrôlée.

Le temps de relâchement détermine la rapidité avec laquelle la réduction de gain se relâche. Trop vite sur les tambours crée un pompage qui respire de manière anormale ; trop lent étale l'énergie entre les coups.

Le ratio et le seuil définissent le degré de correction qui se produit après que l'attaque ait permis au coup de passer. Des ratios modérés (2:1 à 4:1) sur des tambours individuels préservent souvent une sensation meilleure que 10:1 sur chaque élément.

Les réglages du genou sont importants : le genou dur attrape brusquement le niveau ; le genou mou peut sembler plus doux dans les bus, mais peut atténuer le claquement perçu sur les caisses claires à micro rapproché.

La compression série (deux étapes douces) bat parfois un plugin agressif en termes de punch, car chaque étape voit un signal partiellement contrôlé.

Les compresseurs à anticipation anticipent les pics ; ils peuvent protéger les maîtres, mais à la batterie, ils peuvent réduire les transitoires à moins que l'attaque ne soit délibérément ralentie.

Les compresseurs de type FET (type 1176) saisissent rapidement et ajoutent de la couleur ; les unités optiques (type LA-2A) se déplacent plus lentement et peuvent coller les bus tout en laissant les attaques plus ouvertes selon les paramètres.

Les compresseurs VCA offrent un timing précis pour les bus de batterie où la répétabilité entre les sessions est importante.

Le gain de maquillage après compression rétablit le niveau mais ne restaure pas les transitoires perdus ; si l'attaque a été trop rapide, reculez et refaites plutôt que de booster le maquillage.

Utilisez les indicateurs de réduction de gain comme guide : 2 à 6 dB sur un canal de caisse claire, assez souvent pour le contrôle ; Un GR à deux chiffres à chaque coup signifie généralement que le punch est remplacé par de la densité.

Les modes de publication automatique sur certains plugins s'adaptent au matériel du programme ; vérifiez toujours sur le chœur complet où la densité du chapeau augmente le niveau moyen.

Maintenir ou relâcher les formes sur les compresseurs modélisés analogiquement modifie la durée pendant laquelle la réduction de gain reste engagée – audition sur les remplissages de tom.

Les flux de travail de remplacement de batterie doivent aligner les attaques d'échantillons sur le timing de saignement d'origine, sinon le kit semble tardif et moins percutant.

Le limiteur de bus avant une forte compression de batterie est généralement dans le mauvais ordre ; compressez et façonnez d'abord, limitez une fois au stade du mixage ou du mastering.

Dans FL Studio Fruity Compressor, jouez avec la détection crête vs RMS ; les pics répondent aux transitoires, RMS au niveau moyen.

Ableton Glue Compressor sur un bus de batterie avec attaque lente est un point de départ courant ; Ajustez le relâchement jusqu'à ce que le motif du chapeau respire uniformément.

Le compresseur intégré de Logic sur la caisse claire avec Auto Release désactivé permet un réglage du punch répétable une fois que vous avez trouvé des valeurs ms qui correspondent au tempo de la chanson.

Un seuil trop bas capte chaque tic-tac et force le compresseur à fonctionner entre les frappes de caisse claire, ce qui pompe le coup de pied de manière anormale et semble moins percutant.

Le mixage sec/humide sur un seul compresseur est une autre forme de traitement parallèle, utile lorsque vous souhaitez qu'un plugin gère les deux chemins.

Gagner en mise en scène dans les émulations externes ou matérielles est important : les pics numériques frappant l'entrée émulée à chaud peuvent écraser les attaques avant même que la compression modélisée ne commence.

Compression et densité parallèles

La compression parallèle mélange une copie fortement compressée d'un signal avec l'original sec ou légèrement traité, souvent appelée compression New York sur batterie.

Le chemin sec garde l'éphémère honnête ; le chemin écrasé ajoute du sustain, du ton de la pièce et du volume apparent sans raser le bord avant autant qu'une compression lourde sur un seul canal.

Flux de travail typique : envoyez la batterie à un auxiliaire, claquez l'aux avec une attaque rapide et un relâchement moyen, un rapport élevé, puis faites fondre l'aux sous le bus de batterie sec jusqu'à ce que le kit semble plus complet mais s'enclenche toujours.

Filtrez le retour parallèle si nécessaire : le smash de caisse claire parallèle bénéficie parfois d'un passe-haut à 150–200 Hz pour éviter l'accumulation de bas-médiums qui masque le kick punch.

La distorsion ou la saturation parallèle sur un auxiliaire de batterie peut ajouter des harmoniques qui aident à couper les coups de poing sur les haut-parleurs du téléphone tandis que le coup de pied sec maintient le sous-poids propre.

Les changements d'envoi pré-fader et post-fader indiquent si les montées de niveau affectent la quantité parallèle ; Les envois pré-fader maintiennent la densité d'écrasement stable lorsque vous automatisez les faders de batterie.

Alignez les chemins parallèles si un plugin introduit une latence : les mélanges mal alignés affaiblissent les transitoires par annulation.

Dans Ableton, les racks d'effets audio avec chaînes parallèles facilitent l'A/B ; dans Logic, envoyer au bus avec un canal compressé à 100 % ; dans FL Studio, acheminez vers la piste de mixage avec Fruity Compressor ou équivalent sur un ratio élevé.

La compression parallèle sur le mixage complet est une démarche adjacente au mastering ; sur le Drum Bus, c'est un mix quotidien pour les genres rock, pop et électronique.

Ne confondez pas la compression parallèle avec les plugins de compression ascendante : ils partagent des objectifs mais des implémentations différentes ; auditionnez les deux sur la même boucle.

Lorsque le chemin parallèle est trop fort, le mixage semble à nouveau écrasé ; mettez en solo l'aux et coupez jusqu'à ce que vous le manquiez une fois mis en sourdine - c'est souvent le point idéal.

Documentez le niveau auxiliaire en dB par rapport au bus sec afin que les rappels restent reproductibles entre les sessions et les collaborateurs.

Les divisions parallèles multibandes vous permettent d'écraser uniquement la bande médiane tout en laissant les chemins de sub et d'air plus ouverts, ce qui est utile pour un mixage de batterie complet.

Les compresseurs avec boutons de mixage implémentent le parallèle en interne ; les auxiliaires externes offrent toujours un égaliseur et une saturation séparés sur le chemin de l'écrasement.

Lors du mixage pour un film ou un podcast, le vocabulaire du punch s'applique toujours aux SFX percussifs et aux stingers avec un déclin plus court que la batterie musicale.

Automatisez l'envoi parallèle des couplets et des refrains si la densité doit augmenter sans modifier les paramètres d'attaque sèche.

Mélangez le retour parallèle avec le commutateur d'inversion de phase engagé sur un chemin uniquement lors des tests : si le ton s'amincit, les chemins se battent.

La batterie parallèle et la saturation de la bande sur Aux sont un combo classique ; gardez la saturation plus basse que vous ne le pensez pour le punch, pas pour le fuzz.

Si le chemin parallèle ajoute de la latence dans l'égalisation à phase linéaire, compensez sur le bus sec ou sur les échantillons décalés : un désalignement tue le punch plus rapidement qu'un mauvais rapport.

Punch sur les grosses caisses, les caisses claires et les bus de batterie

Le kick punch combine le poids du sub avec une attaque de clic ou de batteur définie, souvent répartie sur deux couches ou bandes d'égalisation afin que le sub reste propre et coupe les clics sur les petites enceintes.

Ajustez le kick et les basses pour assurer la compatibilité afin que le punch ne combatte pas la boue ; Sidechain Bass pour donner un coup de pied afin que chaque coup ouvre l'espace sans supprimer complètement la note de basse.

Le punch de la caisse claire vit dans le corps (200 à 400 Hz) et dans le claquement (2 à 5 kHz) ; la compression avec une attaque moyennement lente préserve les deux tout en apprivoisant l'anneau.

Les claps et les caisses claires superposés nécessitent un alignement temporel ; une couche de clap tardive ternit l'attaque et semble moins percutante même lorsqu'elle est plus forte.

Les charleys comportent généralement des détails de groove, pas de punch principal. Évitez de trop compresser les chapeaux d'une manière qui vole l'excitation des transitoires de grosse caisse et de caisse claire.

La compression du bus de batterie colle le kit ; attaque lente, relâchement synchronisé au tempo de la chanson (souvent une sensation de 1/8 ou 1/4 de note) continue de pomper la musique.

Les concepteurs transitoires sur le bus de tambours sont un dernier recours : réparez d'abord les tambours individuels afin que le bus voie un matériau équilibré.

Les micros de salle et de plafond ajoutent un sustain que la compression parallèle peut exagérer ; le portail ou la pièce de garniture envoie si les lavages cachent le poinçon.

Les kits électroniques des packs d’échantillons varient ; choisissez des one-shots avec des attaques audibles ou superposez un échantillon de clic de 5 à 15 ms aligné avec le coup de pied principal.

La distorsion sur le bus de batterie en petites quantités ajoute des harmoniques qui augmentent le punch perçu lors de la lecture par le consommateur.

Dans Logic Drum Buss et les outils de stock similaires, mélangez progressivement les commandes de punch et de squash : les petits mouvements modifient l'attaque plus que le niveau global ne le suggère.

Pré-master des tambours d'impression avec marge ; le limiteur sur le master ne remplace pas le travail de punch au niveau de la batterie.

Le réglage du tom et l'amortissement modifient la longueur d'attaque ; les têtes lâches sonnent plus longtemps et peuvent sembler moins percutantes sous des guitares denses.

Le jeu de brosses et de tiges sur la caisse claire nécessite une compression différente de celle des coups de baguette : les chaînes prédéfinies s'adaptent rarement aux deux sans ajustement.

Le remplacement du tambour au coup de pied avec un passe-bas excessif sur l'échantillon peut supprimer le clic qui transporte le punch sur les écouteurs.

Le smash de salle parallèle sur des tambours rock est un son caractéristique ; contrôlez le bas de gamme au retour pour que le coup de pied reste défini.

Les notes fantômes sur la caisse claire nécessitent une compression plus légère que les backbeats afin que les frappes silencieuses restent dynamiques et les frappes fortes restent percutantes.

La compression parallèle sur les overheads seule peut ajouter du miroitement sans écraser l'attaque du micro rapproché sur la grosse caisse et la caisse claire.

Pour les chapeaux de piège programmés, le punch transitoire est moins critique que le groove ; dépensez votre budget en kick et en caisse claire avant de traiter lourdement les chapeaux.

Exportez les tambours à tige avec les auxiliaires parallèles imprimés séparément si l'ingénieur de mastering doit ajuster le punch sans rouvrir la session complète.

Punch sur les basses sans perdre les graves

Le punch des basses est le bruit initial lorsqu'une note démarre (en particulier les doigts, les médiators ou les enveloppes de synthé avec une attaque rapide), distinct du sub sustain qui remplit les subs des clubs.

La compression multibande vous permet de compresser doucement les sous-bandes basses tout en contrôlant le punch des basses moyennes qui rivalise avec les grosses caisses et les guitares.

Basses sidechain pour donner un coup de pied si bas de gamme esquive brièvement sur les coups de pied ; le punch s'améliore car le kick transitoire remporte la fenêtre de collision.

Les basses de style 808 échangent souvent un long sustain contre du punch ; raccourcir la décroissance ou superposer une basse moyenne courte sous le 808 restaure l'attaque sur les ordinateurs portables.

La saturation des basses ajoute des harmoniques qui rendent le punch audible sur des haut-parleurs qui ne peuvent pas reproduire les basses ; garder le sous-chemin propre pour mono et club.

Enveloppe sur la basse synthétisée : raccourcissez légèrement l'attaque pour le pincement, allongez-la pour les lignes legato – le même préréglage ne peut pas servir les deux sans automatisation.

Une encoche d'égalisation autour de 200 à 300 Hz sur les basses peut effacer le corps du kick, tandis qu'une augmentation de 700 Hz à 1,2 kHz peut ajouter un bruit de corde ou de doigt de synthétiseur qui se lit comme du punch.

La compression parallèle des basses reflète la technique de la batterie : sèche pour la sous-intégrité, bande médiane écrasée pour la présence – utilisez un outil de croisement ou multibande.

La distorsion sur les 808 dépend du genre ; phonk et trap peuvent adopter du grain tandis que pop sub veut une attaque plus propre.

Vérifiez le punch des basses en mono ; des effets de basses stéréo larges peuvent affaiblir le punch central là où les ancres sont placées.

L'automatisation du niveau sur les slides de basse empêche les longues notes de masquer les attaques de caisse claire après le début de la note.

Plugg Supply répertorie les packs 808 vérifiés et les compresseurs axés sur les basses avec une livraison Telegram sécurisée pour les producteurs domestiques qui créent du punch bas de gamme.

Réamplifiez la DI de basse via une simulation d'ampli pour un punch harmonique tout en conservant une DI propre pour les basses basses en parallèle.

Le synthétiseur pince les basses avec l'ouverture de l'enveloppe du filtre lors de l'attaque pour imiter le claquement des cordes ; alignez l’enveloppe avec la grille de coup de pied.

Le compresseur de bus sur les basses et les touches peut se coller, mais peut atténuer le punch des basses : pensez à des dynamiques distinctes par rôle.

Vérifiez le punch après l'émulation du vinyle ou de la bande ; wow/flutter et soft clipping modifient subtilement la perception de l'attaque.

Le punch des basses au doigt nécessite souvent une légère compression et une touche de présence à 1 kHz ; Les basses slap voudront peut-être une attaque plus rapide pour apprivoiser les pointes.

L'égaliseur soustractif avant la compression des basses permet au compresseur de réagir aux variations de niveau musical, et non aux grondements sans rapport avec le punch.

Les préréglages de basse NI Massive et Serum sont souvent livrés avec de longues attaques de filtre ; raccourcir pour les gouttes de punch, allonger pour l'atmosphère de panne.

Outils vérifiés sur Plugg Supply

Les producteurs amateurs parcourent souvent des téléchargements aléatoires de compresseurs livrés avec des extras indésirables ; Plugg Supply vérifie les fichiers avant de les lister dans le catalogue.

Recherchez des compresseurs, des shapers de transitoires, des outils de coupe/limiteur et des bibliothèques de batterie lorsque vous créez un modèle axé sur le punch dans FL Studio, Ableton Live ou Logic Pro.

Les didacticiels sur le site promotionnel sont associés à la livraison Telegram afin que vous puissiez récupérer un plugin recommandé et suivre un flux de travail au cours de la même session.

Après l'installation, analysez à nouveau les dossiers du plugin une fois et enregistrez une chaîne de bus de batterie par défaut avec des niveaux d'attaque, de libération et d'envoi parallèle documentés pour les chansons futures.

Ajoutez le point d’entrée officiel de Telegram à partir de pluggsupply.com dans vos favoris afin de ne pas atterrir sur des robots imitateurs.

Comparez deux compresseurs répertoriés sur la même boucle de batterie lorsque vous choisissez un outil de punch : les paramètres comptent plus que la marque seule.

Liste de contrôle rapide avant la maîtrise

Faites correspondre le niveau d'une piste de référence et confirmez que les attaques de kick et de caisse claire sont comparables, et pas seulement en termes de volume global.

La compression du bus de batterie bypass et le punch auxiliaire parallèle devraient principalement survivre à des niveaux de mélange modérés.

Écoutez en mono : si la caisse claire et la grosse caisse rétrécissent considérablement, corrigez l'élargissement de la phase ou la stéréo sur les couches de batterie.

Laissez une marge de crête de 3 à 6 dB sur le bus de mixage afin que le mastering puisse ajouter une touche finale sans réparer au préalable les transitoires détruits.

Vérifiez à nouveau le punch après les plugins de réglage vocal qui ajoutent un traitement des formants : les graves de phase peuvent adoucir la perception du kick.

Exportez un mixage 24 bits avec tramage uniquement à l'étape finale ; le tramage répété sur les rebonds ne corrige pas les transitoires perdus.

Dormez dessus : l'écoute matinale sur les haut-parleurs d'un ordinateur portable capture les sessions nocturnes de punch de caisse claire manquantes ignorées.

Partagez un court clip avec une oreille de confiance posant spécifiquement des questions sur les attaques au pied et à la caisse claire, et non sur des commentaires généraux sur le mix.