Redevances mécaniques vs redevances d'exécution : Quelle est la différence ?

Chaque chanson a deux droits d'auteur

Avant de comprendre les redevances, il faut savoir qu'une chanson publiée porte deux droits d'auteur distincts et séparés aux États-Unis : la composition (aussi appelée l'œuvre musicale) et l'enregistrement sonore (aussi appelé le master).

La composition couvre la mélodie, les paroles et l'arrangement — tout ce qu'un musicien pourrait reconstituer à partir d'une partition. Elle est protégée par un droit d'auteur Performing Arts (PA) et est généralement détenue par l'auteur-compositeur ou son éditeur musical.

L'enregistrement sonore est la performance enregistrée spécifique capturée en studio. Il est protégé par un droit d'auteur Sound Recording (SR) et est généralement détenu par l'artiste enregistreur ou son label discographique.

Chaque source de redevances dans la musique découle de l'un de ces deux droits d'auteur. Les redevances mécaniques et les redevances d'exécution sont toutes deux rattachées à la composition. L'enregistrement sonore a sa propre source de redevances distincte — les redevances d'exécution numérique collectées par SoundExchange pour les diffusions non interactives — qui est distincte des deux. Cette note est centrée sur les États-Unis ; le droit d'auteur international suit des principes largement similaires mais les sociétés de gestion et les règles spécifiques varient selon les pays.

Que sont les redevances mécaniques ?

Les redevances mécaniques sont versées au détenteur du droit d'auteur d'une composition chaque fois que cette composition est reproduite ou distribuée. Le terme « mécanique » date de l'éroule des pianos mécaniques — tout dispositif qui reproduisait mécaniquement une chanson. Aujourd'hui, les déclencheurs sont :

À l'ère du streaming, un flux interactif à la demande (choisir de jouer une chanson spécifique sur Spotify, Apple Music, Amazon Music et services similaires) génère une redevance mécanique pour la composition. Un téléchargement numérique permanent fait de même. Tout comme une vente physique — un CD ou un pressage vinyle contenant votre chanson.

• Streams interactifs Toute lecture à la demande sur un DSP agréé (Spotify, Apple Music, Tidal, Amazon Music, etc.) génère une redevance mécanique pour le détenteur du droit d'auteur de la composition.
• Téléchargements permanents L'achat d'un morceau sur iTunes ou Bandcamp déclenche une redevance mécanique au tarif légal par téléchargement fixé par le U.S. Copyright Royalty Board.
• Copies physiques Chaque CD, disque vinyle ou cassette fabriqué contenant votre composition génère une redevance mécanique. Le tarif légal pour les formats physiques et les téléchargements permanents aux États-Unis est de 12 cents par piste ou 2,31 cents par minute de temps de lecture, selon le montant le plus élevé.^[1]
• Reprises Lorsqu'un autre artiste enregistre votre chanson (une reprise), il doit obtenir une licence mécanique et vous verser une redevance mécanique. Ceci est souvent géré par des services comme la Harry Fox Agency (HFA).

Qui collecte les redevances mécaniques aux US ?

Depuis le 1er janvier 2021, The Mechanical Licensing Collective (The MLC) est l'organisme désigné par le U.S. Copyright Office pour collecter et distribuer les redevances mécaniques provenant des services de streaming et de téléchargement numériques éligibles.^[2] Le MLC a été créé par le Titre I du Music Modernization Act (MMA), qui a été signé en loi le 11 octobre 2018.^[3]

Dans le cadre du système de licence globale du MMA, les DSP éligibles versent des redevances au MLC, qui les distribue ensuite aux auteurs-compositeurs et éditeurs inscrits. Si vous êtes un auteur-compositeur auto-publié, vous devez vous inscrire directement auprès du MLC sur themlc.com pour recevoir vos redevances mécaniques numériques aux États-Unis. Si vous avez un éditeur, il gère généralement cela, mais il est utile de vérifier vos données dans la base de données publique du MLC.^[2]

Pour les ventes physiques et les téléchargements permanents, la Harry Fox Agency (HFA) — fondée en 1927 et désormais partie de SESAC — continue d'émettre des licences mécaniques et de collecter les redevances pour le compte des éditeurs affiliés.^[1]

Depuis le début de ses opérations en 2021, le MLC a versé plus d'un milliard de dollars en redevances mécaniques et a atteint un taux de correspondance de près de 90 pour cent — ce qui signifie qu'environ 9 compositions streamées sur 10 sont correctement associées à un titulaire de droits et payées.^[4]

Que sont les redevances d'exécution ?

Les redevances d'exécution sont versées au détenteur du droit d'auteur d'une composition lorsque cette composition est exécutée ou diffusée publiquement. L'« exécution publique » est vaste — elle couvre la diffusion radio, les émissions de télévision, la musique d'ambiance dans les bars et restaurants, les concerts live, la musique dans les magasins, les halls d'hôtel, les salles de sport et les flux interactifs sur des services comme Spotify et Apple Music.

Remarque : un seul stream Spotify génère en fait à la fois une redevance mécanique (la reproduction) et une redevance d'exécution (la diffusion publique). Elles sont facturées séparément et collectées par des organismes distincts.

Qui collecte les redevances d'exécution aux US ?

Les redevances d'exécution pour la composition sont collectées par les Organisations de Droits d'Exécution (PROs). Aux États-Unis, il en existe quatre : ASCAP, BMI, SESAC et Global Music Rights (GMR). Les PROs émettent des licences globales aux diffuseurs, salles, services de streaming et entreprises, puis regroupent ces frais et les distribuent à leurs membres auteurs-compositeurs et éditeurs en fonction de la fréquence d'exécution et de la pondération.

ASCAP distribue environ 90 cents de chaque dollar collecté aux membres sous forme de redevances.^[5]

BMI structure ses distributions de sorte que le pool total est divisé également entre les auteurs et les éditeurs — la part totale des auteurs représente 100 % du pool disponible, et la part totale des éditeurs représente les 100 % restants, pour un dénominateur combiné de 200 %.^[6] En pratique, cela signifie que chaque côté reçoit 50 % de chaque dollar collecté.

ASCAP fonctionne selon le même principe 50/50 auteur/éditeur : lorsque ASCAP distribue des redevances pour une exécution, 50 % vont à l'auteur (ou aux auteurs) et 50 % vont à l'éditeur (ou aux éditeurs).^[5] En tant qu'auteur-compositeur indépendant sans éditeur, vous pouvez collecter votre part d'auteur (50 %) directement. Pour obtenir la part d'éditeur (les 50 % restants), vous devez soit signer avec un éditeur, soit créer votre propre entité d'édition auprès de votre PRO.

Les redevances d'exécution pour l'enregistrement sonore — versées à l'artiste enregistreur et au label, pas à l'auteur-compositeur — constituent une source distincte. Pour les services numériques non interactifs (Pandora, SiriusXM, radio internet), elles sont collectées par SoundExchange en vertu d'une licence légale. Selon la loi américaine, SoundExchange distribue 45 % de ces redevances directement aux artistes enregistreurs principaux et 5 % à un fonds pour les artistes non principaux, les 50 % restants allant au détenteur du droit d'auteur de l'enregistrement sonore (généralement le label).^[7]

The AM/FM Radio Gap

L'un des faits les plus importants — et fréquemment mal compris — des redevances musicales américaines : la radio terrestre AM/FM verse des redevances d'exécution de composition (collectées par les PROs) mais ne verse rien au détenteur de l'enregistrement sonore. Les artistes enregistreurs et les labels ne reçoivent rien lorsque leurs disques passent à la radio hertzienne aux États-Unis, car il n'existe pas de droit d'exécution légal pour les enregistrement sonores sur la radio terrestre dans la loi américaine actuelle. L'auteur-compositeur, cependant, gagne toujours une redevance d'exécution PRO pour chaque passage. La plupart des autres pays versent aux artistes enregistreurs une redevance pour les diffusions radio terrestres via leurs sociétés de gestion nationales.

Comparaison côte à côte

Comment un seul stream Spotify génère plusieurs redevances

Un flux à la demande sur Spotify, Apple Music ou tout DSP interactif est juridiquement traité comme deux actes distincts : une reproduction de la composition (redevance mécanique) et une exécution publique de la composition (redevance d'exécution). Les deux sont dues au détenteur du droit d'auteur de la composition.

Le même flux génère également une redevance master — versée au label ou à l'artiste propriétaire de l'enregistrement sonore — que votre distributeur (DistroKid, TuneCore, CD Baby, etc.) collecte et vous reverse. C'est une redevance contractuelle distincte, pas une redevance légale, et elle n'est traitée ni par le MLC ni par les PROs.

Cela signifie qu'un auteur-compositeur auto-produit qui écrit et enregistre son propre matériel peut collecter quatre sources de revenus à partir d'une seule lecture Spotify : les redevances mécaniques (via le MLC), les redevances d'exécution — part auteur (via son PRO), les redevances d'exécution — part éditeur (via sa propre entité d'édition auprès du PRO), et les redevances master (via son distributeur).

Comment réellement collecter les deux : checklist d'auteur

1. Rejoignez un PRO
   Inscrivez-vous en tant qu'auteur-compositeur auprès d'ASCAP, BMI, SESAC ou GMR. L'inscription à BMI est gratuite ; ASCAP facture des frais d'adhésion unique de 50 $.[6] Vous ne pouvez appartenir qu'à un seul PRO américain à la fois. Inscrivez chaque composition que vous écrivez.
2. Créez une entité d'édition auprès de votre PRO
   Pour collecter la part éditeur (50 % des redevances d'exécution), créez un nom de société d'édition et affilié-le à votre PRO. Sans cette étape, vous renoncez à la moitié de chaque redevance d'exécution que vos compositions génèrent.
3. Inscrivez-vous auprès du MLC
   Rendez-vous sur themlc.com et créez un compte de titulaire de droits. Inscrivez vos compositions et vos parts de propriété. C'est ainsi que vous réclamez les redevances mécaniques numériques (streams et téléchargements) aux États-Unis. Si vous utilisez un administrateur d'édition (Songtrust, Sentric, etc.), confirmez qu'il inscrit déjà vos œuvres auprès du MLC en votre nom.[2]
4. Inscrivez-vous auprès de SoundExchange (pour vos enregistrements)
   Si vous possédez vos masters, inscrivez-vous sur soundexchange.com pour collecter les redevances d'exécution numérique pour vos enregistrements sonores sur les services non interactifs (Pandora, SiriusXM, stations de radio internet).[7]
5. Utilisez un administrateur d'édition pour les redevances internationales
   Votre PRO américain a des accords réciproques avec les sociétés de gestion du monde entier (PRS au Royaume-Uni, GEMA en Allemagne, SOCAN au Canada, APRA en Australie). Cependant, les redevances mécaniques physiques et numériques en dehors des États-Unis sont collectées par les sociétés locales. Un administrateur d'édition (Songtrust, CD Baby Pro, DistroKid Publishing, etc.) gère l'inscription et la collecte sur to...

Note sur les redevances internationales

Cet article se concentre sur le système américain. La plupart des pays ont un seul organisme qui gère à la fois les redevances mécaniques et d'exécution pour les compositions — par exemple, PRS for Music au Royaume-Uni, GEMA en Allemagne, SOCAN au Canada et APRA AMCOS en Australie. Ces organismes de gestion collective nationaux (CMOs) sont liés par des accords bilatéraux, ce qui signifie que votre PRO américain tentera de collecter les redevances d'exécution à l'étranger en votre nom. Cependant, les redevances mécaniques internationales nécessitent généralement une inscription séparée ou un administrateur d'édition avec des affiliations aux sociétés locales.

Contrairement aux États-Unis, la plupart des pays en dehors de l'Amérique du Nord versent effectivement des redevances d'exécution radio terrestre pour les enregistrements sonores en plus des redevances de composition. L'absence aux États-Unis d'un droit d'exécution pour les enregistrements sonores sur la radio AM/FM est un débat législatif en cours, pas la norme mondiale.

Où les producteurs se situent

Les producteurs gagnent des redevances côté enregistrement sonore (redevances master, généralement un pourcentage en points négocié avec le label ou l'artiste). Ils ne gagnent pas automatiquement de redevances mécaniques ou d'exécution sauf s'ils ont contribué à la composition — c'est-à-dire écrit des paroles ou une mélodie, ce qui leur accorde un crédit d'auteur-compositeur et une part d'édition.

ASCAP note explicitement que si un producteur contribue à la composition sous-jacente, ces contributions en tant qu'« auteur » ou « co-auteur » peuvent être créditées lors de l'inscription de la chanson, lui accordant une partie des redevances d'exécution.^[5] Le Titre III du Music Modernization Act (l'Allocation for Music Producers Act) a également créé un mécanisme permettant aux producteurs, ingénieurs de mixage et ingénieurs du son de recevoir une lettre de directive des artistes principaux, leur permettant de collecter une partie des redevances SoundExchange directement.^[8]

Pour les beatmakers qui vendent des beats : si vous vendez une licence exclusive qui transfère la propriété de la composition, vous renoncez généralement aux futures redevances mécaniques et d'exécution. Si vous vendez une licence non exclusive (bail), vous conservez probablement les droits d'édition et devriez être inscrit auprès de votre PRO et du MLC. Les détails dépendent entièrement des termes de votre contrat de licence de beat.